Als Händel 1741 einsehen musste, dass das Londoner Publikum partout keine italienischen Opern mehr hören wollte, besann er sich auf das, was er bei seinem Lehrer Zachow in Halle gelernt hatte. Eine Einladung nach Dublin gab ihm die Gelegenheit, in dieser bitteren Lage etwas ganz Neuartiges zu schaffen: ein geistliches Oratorium ohne Handlung, ein innerliches Bekenntnis statt äußerem Prunk. Was in Massenaufführungen oft verlorengeht, erwecken Chor und Orchester „Liberati“ durch eine besondere Aufstellung. Der Chor steht vor dem Orchesterpodest und der Organist sitzt ganz hinten: Man sieht sich nicht, dafür muss man umso besser auf einander hören, und die dadurch entstehende Spannung führt in den innersten Kern des Messiah.